THEATRE PROBIOLOGY (Herecký workshop)

Na základě svých zkušeností jako herec, režisér a autor od založení experimentálního divadelního studia "Probiology Theater" v Petrohradě v roce 1993 (který se přeměnil na mezinárodní divadelní společností TEATR NOVOGO FRONTA), A.I. Janak, umělecký ředitel ensemblu, se k hereckému workshopu vyjadřuje takto:

"Kdo je herec? Kdo je ten člověk hovořící a pohybující se v prostoru před očima druhého? O jaký rituál vlastně v divadelním představení jde? A proč se setkává herec s divákem?

Motivován těmito a mnoha dalšími otázkami se divadelní projekt stává cestou Vesmírem. Režisér/vedoucí workshopu a herec se vydávají na skutečnou cestu tvoření, zpytování života a hledání nejzazších mezí vlastního já. Tato cesta vede k nezávislé práci, otevírá skutečnou strategii divadelního hereckého cvičení. Odpověď nedává náhled na estetiku divadelní práce, ale má přímý vliv na kvalitu práce: jak dělá co. Strategie vědomá si opakovaného hraní otevírá zkušenost jednotlivých instinktů a znalostí při postupu podle vlastního tempa, rytmu a přínosu a s ohledem na vlastní přirozenou zralost a fyzický potenciál.

Divadlo je aktem mizícím v okamžiku svého zrození. Je také soustředěním na setkání - právě nyní, právě zde. Je vědomím důvodu setkání.

Postupně otevírá TNF jednotlivé kapitoly práce divadelních herců, poskytuje intenzivní praxi a mocný potenciál cvičení, aby herci pomohl zmobilizovat energii a dosáhnou maximální koncentrace. Cílem je připravit hercovo tělo a duši pro porozumění základní strategii kamene a listu.

Na prvním místě je změna uvnitř, na druhém spojení s vnějšími silami: být sám pro sebe, vše je součástí všeho, cesta vzhůru je totožná s cestou dolů. Jde o soustředění na tři základní síly ovlivňující každou lidskou bytost: zemská přitažlivost, čchi a měsíc.

Příklad cvičení:

První tanec kamene (meditace napětí)

Výchozí pozice: lehněte si tak, abyste se dotýkali země pouze pažemi mezi loktem a dlaní a špičkami prstů u nohou. Zůstaňte v této pozici a nehýbejte se. Po chvíli, jejíž délka se u každého liší (obvykle 40 až 60 vteřin) se tělo začne samo hýbat podle napětí v zádových a břišních svalech. Cílem je vydržet co nejdéle a sledovat podněty vlastního těla, hledat zdroje pohybu.

Základem je práce těla, nenechat rozum vstupovat se svými poznámkami. Jde o nezávislé pozorování pohybu těla. Uvnitř první linky nakreslené na papír se objevují celé dílo. Potom přichází skutečné stvoření a tvoření, praxe se setkává s konečným artefaktem. Herec je bubeníkem bez bubnu. Údery srdce jsou údery bubnu. Herec je průvodcem rituálem a na herci záleží, jak daleko se dostaneme."



Zpět